lunes, 10 de diciembre de 2018

PARA PENSAR... LOS MENSAJES DEL AGUA

El agua tiene una especie de "memoria" donde almacena la información que le reportan los campos magnéticos generados por las sustancias -plantas, flores, etc.- con las que entra en contacto.
Lo que no sabíamos es que la voz, los pensamientos y las emociones humanas pueden alterar su estructura molecular.
El agua reacciona a las emociones de igual forma que nosotros. 


Este descubrimiento empieza en 1994, cuando el investigador Japonés Masaru Emoto tomó unas muestras de agua pura de una fuente situada en su país, congeló unas pocas gotas, las examinó bajo un microscopio electrónico de campo oscuro y luego las fotografió. Las fotografías mostraron un hermoso hexágono cristalino parecido a un copo de nieve. Masaru tomo entonces muestras de agua de un río contaminado, las congeló, fotografió unas gotas y comprobó que la imagen que aparecía en ellas era la de un turbio patrón sin forma reconocible, algo completamente desestructurado.

(Foto izquierda, agua pura de una fuente.
a las derecha Agua tomada de un rio contaminado)


Dichas fotografías han sido publicadas en un magnífico libro titulado Los Mensajes del Agua. Si usted todavía duda que sus pensamientos están de hecho impactando y modelando el mundo que le rodea, la vista de las fotografías de Emoto eliminará cualquier duda al respecto. 

El japonés Emoto ha estado llevando a cabo experimentos en todo el mundo sobre el efecto de las ideas, las palabras y la música sobre las moléculas de agua. 
Las descripciones que aparecen a continuación han sido extraídas de su libro, que publica los resultados obtenidos.

En la foto de la izquierda, vemos una muestra de agua helada expuesta a la palabra "ángel", y a la derecha agua expuesta a la palabra "demonio". Como usted podrá ver, la estructura de la segunda es oscura y amorfa, sin que aparezca formación cristalina alguna.

Sus fotografías demuestran que los pensamientos, la voz y las emociones humanas pueden alterar la estructura molecular del agua. 
Si las afirmaciones de este investigador japonés son ciertas el descubrimiento es trascendente ya que, el 70% de nuestro cuerpo, como el del planeta que habitamos, es agua y suponen la evidencia física del poder de nuestros pensamientos. 
Emoto llega a afirmar que: "El agua no sólo almacena información sino también sentimientos y conciencia, reaccionando a cualquier mensaje". Y agrega:
"Toda la información que alberga la estructura se hace visible cuando se fotografía una gota de agua en estado de congelación".

(A la izquierda con música Heavy Metal. A la derecha con música Clásica)

La música clásica siempre reflejó patrones hermosos mientras que el heavy metal creó imágenes distorsionadas, sin forma y borrosas como si ese tipo de música hubiera destruido el delicado equilibrio de las moléculas.

   "Eres tonto"                                                                         Danza Folklórica Kawachi
Curiosamente, el resultado obtenido con la palabra "Eres Tonto" aplicada a otra muestra de agua fue casi idéntico al de aplicar música heavy metal.

Masaru Emoto comenta en su libro este paralelismo y la posibilidad de que este tipo de música atonte a las personas. 
Las palabras convierten las vibraciones de la naturaleza en sonido, y cada lengua es diferente, cada una tiene su propio juego de vibraciones. La naturaleza en Nortea-mérica es diferente de la naturaleza en Japón. Aunque “Arigato” y “Thank you” tienen la misma traducción, crean estructuras cristalinas diferentes. Cada palabra en cada lengua es única y existe sólo en esa lengua.

Masaru Emoto llega considerar al agua como un ser "viviente", independientemente de si se encuentra en estado libre en la naturaleza o contenida en un organismo vivo. “En ese sentido, he comprobado -tengo fotos que lo demuestran- que la más poderosa combinación de pensamientos en términos de capacidad de transformación y de sanación son "amor" y "gratitud". Estas palabras y las emociones positivas que generan convierten cada una de las moléculas de agua que nos componen en una estructura hermosa y equilibrada. Por eso estoy convencido de que nuestras oraciones, meditaciones y afirmaciones ayudan a sanar"

Hemos visto anteriormente la prueba de que el agua, lejos de estar inanimada, está realmente viva y responde a nuestros pensamientos y emociones. Quizá, habiendo visto esto, podamos comenzar a entender realmente el imponente poder que poseemos al elegir nuestros pensamientos e intenciones, para sanarnos a nosotros mismos, así como a nuestro medio ambiente. Pero esto solo será posible si creemos.
Varias fuentes en la Web

viernes, 30 de noviembre de 2018

¿SABES QUE ES Y COMO USAR UN DESFIBRILADOR?

DEA (desfibrilador externo automático). Preguntas frecuentes:

¿Qué es un paro cardíaco súbito?

Paro cardíaco súbito simplemente significa que el corazón deja de latir en forma inesperada y abrupta. Por lo general, esto es causado por un ritmo cardíaco anormal llamado fibrilación ventricular (FV).
¿Es lo mismo un paro cardíaco súbito que un infarto?
No. El infarto es un trastorno en el cual el suministro de sangre al músculo cardíaco se bloquea en forma repentina, lo cual produce la muerte del músculo cardíaco. Por lo general (aunque no siempre), las víctimas de infartos sienten un dolor en el pecho y usualmente permanecen conscientes. Los infartos son serios y a veces pueden producir paros cardíacos súbitos. Sin embargo, el paro cardíaco súbito puede ocurrir independientemente de un infarto y sin señales de advertencia. El paro cardíaco súbito produce la muerte si no se trata de inmediato.
¿Quiénes tienen riesgo de sufrir un paro cardíaco súbito?
Aunque la edad promedio de las víctimas de un paro cardíaco súbito es de aproximadamente 65 años, este es impredecible y puede afectar a cualquiera, en cualquier lugar y en cualquier momento.
¿Qué es la fibrilación ventricular?
La fibrilación ventricular (FV) es un ritmo cardíaco anormal que se observa con frecuencia en el paro cardíaco súbito. Este ritmo es causado por una actividad eléctrica anormal y muy rápida en el corazón. La FV es caótica y desorganizada; el corazón solo tiembla y no puede bombear sangre de manera eficaz. La FV dura poco tiempo y se deteriora hasta convertirse en una asistolia (un trazado plano) si no se trata oportunamente.
¿Cómo se trata la fibrilación ventricular?
El único tratamiento eficaz para la fibrilación ventricular es una descarga eléctrica denominada desfibrilación. La desfibrilación es una corriente eléctrica que se aplica en el tórax. La corriente eléctrica pasa a través del corazón con el objetivo de detener la fibrilación ventricular y darle al sistema eléctrico normal del corazón la oportunidad de tomar el control. Esta corriente le ayuda al corazón a reorganizar la actividad eléctrica para que pueda bombear sangre de nuevo. Un desfibrilador externo automático (DEA) puede desfibrilar el corazón.

¿Qué es un DEA?
El DEA (desfibrilador externo automático) es un dispositivo que analiza y busca ritmos cardíacos desfibrilables, notifica al rescatista si existe la necesidad de una desfibrilación y, de ser así, aplica una descarga.
¿Podría lesionar a la víctima al usar un DEA?
Cuando se usa en personas que no responden y no están respirando, el DEA es extremadamente seguro. El DEA toma las decisiones relacionadas con la aplicación de una descarga en función del ritmo cardíaco de la víctima, y solo se activa cuando hay un ritmo desfibrilable. 
¿Qué debo hacer primero, dar reanimación cardiopulmonar o aplicar las almohadillas con electrodos del DEA?
Aplique la reanimación hasta que llegue el DEA. Aplique las almohadillas con electrodos sobre el tórax desnudo de la víctima y siga las indicaciones y mensajes del DEA. El dispositivo le indicará cuándo reanudar la reanimación.
Si la desfibrilación es tan importante, ¿por qué debo aplicar la reanimación?
La reanimación proporciona cierto grado de circulación de sangre rica en oxígeno al corazón y al cerebro de la víctima. Esta circulación retrasa tanto la muerte cerebral como la muerte del músculo cardíaco. La reanimación también aumenta las probabilidades de que el corazón responda a la desfibrilación.
¿Es posible aplicar una descarga accidental a otro rescatista o a mí mismo?
Los DEA son extremadamente seguros cuando se usan correctamente. La descarga eléctrica está programada para pasar de una almohadilla con electrodo a otra a través del tórax de la víctima. Las precauciones básicas, como advertir verbalmente a los demás que se alejen y revisar virtualmente el lugar antes y durante la descarga, permitirán garantizar la seguridad de los rescatistas.
Nunca coloque las almohadillas con electrodos del DEA directamente encima de los parches de medicamento, como los parches de nitroglicerina o electrocardiográficos. Siempre deberá retirar los parches y pasar un paño sobre la piel para secarla antes de colocar las almohadillas con electrodos.

¿Debo usar el DEA si la víctima tiene un marcapasos o está embarazada?
Sí. Nunca dude en usar el DEA en una persona que tiene un paro cardíaco súbito.
¿Cuánta ropa le debo quitar a la víctima para llevar a cabo la desfibrilación?
El tórax debe estar expuesto para permitir la colocación de las almohadillas con electrodos desechables. Es necesario quitarles el sostén a las mujeres. Quizás necesite cortar la ropa.
¿Por qué es tan importante asegurarse de que las almohadillas con electrodos estén firmemente adheridas al tórax limpio y seco?
La desfibrilación exitosa requiere que la electricidad fluya de una almohadilla con electrodo a otra a través del tórax. Si las almohadillas con electrodos no están firmemente adheridas y hay sudor u otro material conductor de electricidad entre ellas, es más probable que la electricidad fluya sobre la superficie del tórax y no a través de él. Esto producirá una desfibrilación ineficaz y aumentará las posibilidades de que se generen chispas y fuego.
¿Se pueden colocar las almohadillas con electrodos directamente sobre un tórax velloso?
Las almohadillas con electrodos deben estar en contacto directo con la piel. Si el vello del tórax es tan excesivo que impide una buena adherencia de la almohadilla con electrodo, será necesario eliminar el vello rápidamente.
¿Qué sucede si la víctima es un niño?
Debe utilizar las almohadillas pediátricas con electrodos, ya que aplican una carga más baja a los niños con paro cardíaco súbito.

Debido a otros problemas médicos o cardíacos subyacentes, no todas las víctimas de paro cardíaco súbito con fibrilación ventricular sobreviven, incluso si la desfibrilación se realiza a tiempo y de manera correcta.

¿Qué sucede si no estoy seguro de que debo utilizar un DEA?
Recuerde esta regla: utilice un DEA solo con alguien a quien le aplicaría la reanimación cardiopulmonar (personas que no responden y que no están respirando).

lunes, 26 de noviembre de 2018

LO BUENO, LO MALO Y LO FATAL

Bueno: Decides no tener más hijos.

Malo: No encuentras las píldoras anticonceptivas.
Fatal: Las tiene tu hija.

Bueno: Tu hijo siempre está estudiando en su cuarto.
Malo: Encuentras varios casetes porno en el cuarto de tu hijo.
Fatal: Tú apareces en ellos.

Bueno: Tu marido entiende de moda femenina.
Malo: Usa tu ropa.
Fatal: Le sienta mejor que a ti.

Bueno: Tu hijo está madurando ¡por fin!
Malo: Se acuesta con la vecina de enfrente.
Fatal: Tú también.

Bueno: Tu hija consiguió trabajo.
Malo: Como prostituta.
Fatal: Tus compañeros de trabajo son sus clientes.

Bueno: Tú le das clases de educación sexual a tu hija.
Malo: Ella te interrumpe constantemente.
Fatal: haciéndote correcciones.

Bueno: Tu mujer apenas habla.
Malo: Ella quiere el divorcio.
Fatal: Es abogada.

Bueno: Tu hijo está saliendo con alguien.
Malo: Es otro hombre.
Fatal: Es tu mejor amigo.

Bueno: Tu mujer está embarazada.
Malo: Son trillizos.
Fatal: Te hiciste la vasectomía hace cinco años.

viernes, 16 de noviembre de 2018

UNA HISTORIA DE "PAGAR PARA SONAR"

Apartes de un escrito de Tito Lopez


Cuando iniciaba la industria de la música no había manera de hacer grabaciones.
Para oír una canción, alguien tenía interpretarla en un instrumento, así que, las tiendas de música vendían, junto a los pianos, flautas y guitarras, las partituras para ejecutar las obras.
De allí nació la idea de los ‘impulsadores de canciones’ o ‘song pluggers’, unos señores que eran contratados directamente por las tiendas de música, que sentados frente a un piano tocaban y cantaban en vivo las canciones de moda. Así, los dueños de los almacenes les iban pasando las partituras de las canciones que querían promocionar.
Con el tiempo, los representantes de los compositores comenzaron a tener sus propios ‘impulsadores’, quienes visitaban las tiendas para promocionar su música. Estos ‘impulsadores’ llegaron a ganar mucho dinero en este oficio.
Con la llegada de los discos la música se masificó. Ahora todo el mundo tenía acceso a la música, y ya no hacía falta que alguien tocara instrumentos en vivo.
Los ‘impulsadores de canciones’ vieron amenazada su labor, pues las disqueras encontraron que el disco era mucho más rentable y masivo que las partituras, y crearon la figura del promotor discográfico para que visitara las emisoras de radio para impulsar los discos.
Al principio de la radio no existía la figura del programador. Cada disc-jockey ponía su propia música (la que le gustaba a el). Como había pocas emisoras, podían ser muy abiertas en su programación.
De esta forma, estos disc-jockeys se convirtieron en figuras muy importantes, se volvieron estrellas, particularmente con la llegada del rock n’ roll en los años 50, una fiebre que disparó la venta de discos.
Las disqueras vieron el poder de estos locutores y comenzaron a ingeniarse diferentes formas de impulsar sus discos mediante concursos, conciertos y premios para los oyentes, pero también surgió la opción de ofrecer a los disc-jockeys invitaciones, entrevistas, fiestas y otras dádivas, hasta que llegó el momento de sobornarlos con dinero, drogas, viajes y otros obsequios para que tocaran más veces las canciones sin que las directivas de la emisora se enteraran.

De allí surgió el término ‘payola’, uniendo la palabra ‘pay’ (pagar) y ‘ola’ (aplicado a equipos de música como pianola, rockola, vitrola).
Así se acuñó ese término que significa ‘pagar por sonar’. Y en venganza fueron los antiguos y ahora desempleados ‘impulsadores de canciones’, que ya estaban entrando en desuso, quienes se encargaron de denunciar esta práctica.
Esto no es nada nuevo: es algo que se ha dado en todo el mundo en mayor o menor escala. Sin embargo, como cualquier pago debajo de la mesa, es algo indebido, e incluso en países como los Estados Unidos es considerado como un ‘soborno comercial’ castigado por la ley.
De hecho, Sony BMG Music Entertainment en julio de 2005, Warner Music Group en noviembre de ese mismo año, y Universal Music Group en mayo de 2006 tuvieron que pagar millones de dólares a organizaciones sin ánimo de lucro del estado de Nueva York por delitos relacionados con la “payola”.

En Latinoamérica, los artistas y las disqueras niegan que la pagan, y mucho menos los programadores, locutores y propietarios, aceptan que reciben dinero por la payola. Denunciar esta actividad ilegal, tiene riesgos ya que es una acción muy difícil de comprobar. Sin embargo las grandes cadenas de radio la combaten, unas más vehementemente que otras.
De hecho, no hace mucho una de las grandes cadenas decidió ‘legalizar’ la payola, vendiendo ‘sonadas’ a las disqueras en sus emisoras. Aunque el negocio estaba regido por las normas internas de la compañía, es decir, que no se trataba de un negocio bajo cuerda, al final, si se estaba engañando al público que no entendía por qué repetían tanto algunas canciones que no eran tan buenas, sin saber que detrás de esa acción había un interés netamente comercial.
Sobra decir que esa cadena de emisoras musicales fue perdiendo audiencia en su país y se redujo su número de estaciones al mínimo.
Si una canción es buena no necesita que le paguen a nadie para programarla.
El problema es que, debido a la payola, la emisora empieza a tocar música mala y los oyentes empiezan a dejar de escuchar la emisora y esta se derrumba. Hay demasiadas opciones dentro y fuera del dial para escuchar lo que le gusta.

El problema de la payola se ha agravado en los últimos tiempos por varios factores:
A los promotores los miden por el número de sonadas en radio. Las disqueras cuentan con métodos mucho más efectivos de monitoreo: hoy en día ese tipo de servicios entregan información en tiempo real de emisoras de todo el país, lo que permite a las disqueras y artistas independientes conocer de inmediato cuántas veces están sonando sus canciones.
Las playlists de las emisoras cada vez son más reducidas. En lugar de tener cientos o miles de canciones en programación solo tienen alrededor de 100, para asegurar una mayor rotación. Esto hace que artistas y disqueras se peleen por entrar en esa reducida lista de programación, y llegan, incluso, a pagar para que el director no programe canciones de otros artistas.
La cultura del dinero fácil, de la trampa, que se ha extendido a todos los niveles de nuestra sociedad, no es la excepción en la radio.

Mientras la “payola” no esté reglamentada como delito, lo descrito arriba seguirá ocurriendo. Las directivas seguirán poniendo vigilantes y cámaras en los estudios. La paranoia seguirá estresando a los auditores. Las emisoras seguirán despidiendo a directores y las disqueras y artistas seguirán invirtiendo en pagarla.
El público, que hoy en día dispone de tantas opciones, es difícil de tenerlo contento, cada vez preferirá escoger sus propias canciones en sus dispositivos móviles y computadores para no tener que escuchar música de baja calidad que solo beneficia a quien recibe ese dinero sucio.
Y así la radio cada vez irá cavando su propia tumba, no por culpa de las nuevas plataformas tecnológicas sino por mala accion
Más información en:

martes, 6 de noviembre de 2018

MITOS ALREDEDOR DE LA MUERTE DE FAMOSOS

 Marlon Brando.

Uno de los fundadores de “el método” de actuación, en la que el actor prácticamente se convierte en su personaje, incluso cuando las cámaras no están filmando, siempre fue una estrella que excedía los parámetros de la industria. Brando era la encarnación de la rebeldía y lo fue hasta el momento de su muerte.
Su vida estuvo llena de claroscuros; ganó importantes papeles en la meca del cine, gano cuantiosas cifras, con lo que se compró una isla en Tahití.
Se dice que aborrecía su talento y su belleza física, odió su perfección física, y a eso se debe que en su madurez llegara a pesar 150 kilos. 
Falleció en medio de la desgracia familiar, su hijo Christian asesinó a Drag Coller, el novio de su media hermana, en una disputa ocurrida en la isla privada del actor.
Murió convertido en un hombre solo, atormentado, perseguido por la prensa que investigaba su presunta homosexualidad, el abuso a su propia hija Cheyenne, y su aparente pobreza. Lo cierto es que murió el 1 de Julio de 2004, acompañado de su abogado y dejando una herencia de 21 millones de dólares, más la propiedad de la isla.

Greta Garbo.
Una estupenda mujer que supo enamorar a Hollywood no sólo por su belleza, sino también por sus impecables actuaciones que le valieron la nominación en tres ocasiones al Premio Oscar, en la categoría de Mejor Actriz, tuvo una vida llena de enigmas.
Se retiró de los platós en 1941, cuando su carrera se encontraba en la cúspide, a los 36 años de edad. Algunos periodistas consideraron que era una medida para cotizarse mejor, pero no fue así. Ella misma declaró que soñaba con ser recordada justo como se encontraba en ese momento de su historia, ya que no deseaba que la vieran envejecer.
Y lo cumplió: pocas fueron las ocasiones en las que se le vio salir de su apartamento en Nueva York, ni siquiera cuando, en 1956, la Academia de Cine le otorgó un Oscar honorífico se presentó para recogerlo.
De hecho, fue en el ocaso de su existencia que visitaba el hospital con bastante frecuencia, e incluso algunos vecinos podían reconocerla. A sus médicos les tenía prohibido hablar de su enfermedad (corría el rumor de que padecía insuficiencia renal) y les ordenó que a su partida no se diera a conocer la causa de su muerte. Su anhelo fue cumplido.

Marilyn Monroe
Luego convertirse en la despampanante bomba rubia de los años 50, Marilyn arrastraba tras de sí una serie de tormentos personales que la sumergían en profundas depresiones e inseguridades. Fue hallada muerta el 5 de agosto de 1965 cuando apenas tenía 36 años. La versión oficial señala que el deceso ocurrió a causa de excesiva ingesta de barbitúricos, sin embargo, jamás quedó esclarecido si se trató de un suicidio o una sobredosis accidental. La actriz había iniciado sesiones de psicoanálisis que lejos de ayudarla complicaron su estabilidad emocional. El periodista Albert Goldman incluso reveló en su investigación que la actriz habría recibido llamadas insultantes de la entonces primera dama Jackie Kennedy.
Lo cierto es que aquella huérfana llamada Norma Jean Baker, abusada desde niña, que se casó con un policía para huir de la miseria, y que solo el cine transformó en Marilyn Monroe, vivía sumergida en un abismo de pesares del cual le era siempre muy difícil escapar.

Elvis Presley
Conquistó al mundo con su música y sus sensuales bailes que, de modo literal, provocaban desmayos de sus fanáticas. 
La muerte del “Rey del rock and roll” no podía estar libre de mitos; todo empezó desde que hubo que explicarla. La versión oficial fue, que había perdido la vida a consecuencia de una arritmia cardiaca de origen desconocido, pero luego de diversas investigaciones y entrevistar a personas cercanas a él, entre ellas su novia Ginger Alden, quien lo encontró inconsciente en el baño, se supo, que consumía 25 medicamentos distintos al día.
La versión más romántica sobre su deceso es que cansado de la fama y la popularidad, decidió fingir su muerte para disfrutar libremente por el mundo. Un detalle que le daba sustento a esta idea es que el seguro de vida de Elvis, nunca se cobró.
Aunado a ello, a lo largo del tiempo varios diarios sensacionalistas llegaron a publicar fotos supuestas de Elvis, sin embargo, hay que recordar que a su final, Elvis tenía un sobrepeso considerable y las imágenes no lo muestran así.
Unidos por la fama, la opulencia y el talento, los famosos también tenían algo en común: la tragedia, la soledad y la necesidad de sentirse a salvo de las miradas del mundo.

lunes, 29 de octubre de 2018

¿LOS DIAS SON MAS CORTOS AHORA?


EL TIEMPO PASA MÁS RÁPIDO SEGÚN NOS HACEMOS MAYORES
Existen variadas explicaciones y vamos a mirar algunas:

1- Es posible, debido a un fenómeno llamado “efecto reminiscencia”, que nos hace deformar la sensación del paso del tiempo.
Si los años poseen 365 días y son siempre los mismos, ¿por qué cuando tenemos 50 ó 60 años parece que el tiempo pasa volando?
Nuestros recuerdos y experiencias vividas cuando teníamos alrededor de veinte, nos otorgan la sensación de que aquellos días “duraban más”.
Según parece, todo está relacionado con la manera en que asimilamos emociones, conocimientos y sensaciones. Cuanto más intensos sean los momentos, estos parecerán llenarnos y perdurar más.
Cuando tenemos 20 años y disfrutamos de la juventud, experimentamos un nuevo mundo de vivencias y pruebas en el paso a la vida adulta: nuestro primer trabajo, nuestro primer amor, nuestro primer hijo, nuestra primera casa, etc… Es en esos años, cuando existen más probabilidades de estar viviendo momentos más intensos y potentes que distorsionen nuestra memoria temporal.
Toda esta combinación de emociones nuevas, se va perdiendo por regla general con el paso de los años.
Es por eso que cuando alcanzamos los 40, las sensaciones y vivencias no suelen ser tan novedosas, sino más monótonas o conocidas. Esta sensación se hace más profunda si hablamos de alguien que ronda los 60 años.
Debido a esto, podemos comprender que el efecto reminiscencia pone en evidencia el modo errático en que nuestra mente maneja su particular reloj biológico, según los recuerdos que guarde en la memoria.

2- En la niñez y juventud tenemos mayores actividades para aprender todo lo nuevo que nos presenta la vida. Los retos y las situaciones son algo nuevo que nos mantiene ocupados analizando y resolviendo como enfrentarlos.
Según se cumplen años, la rutina se hace patente. Por ello, cuando pasa un período de un año, las experiencias nuevas son más escasas. Todo ello produce que los recuerdos también lo sean, lo que influye en la percepción del tiempo (el tiempo pasa más rápido por la escasez de nuevos recuerdos).
Un fin de semana lleno de actividades y nuevas experiencias, nos parecerá más largo, que aquel en que nos dedicamos a un sedentarismo casero. 
Cuando nos hacemos mayores, la vida, inevitablemente, nos brinda menos experiencias nuevas y más rutinas. Una semana de pocas actividades, no ocupa un lugar importante en la memoria y hace que parezca que el tiempo ha pasado más rápido.

La conclusión es bastante clara: Cuantas más experiencias vivamos, más tiempo de vida tendremos como percepción. 'Alargar' esa sensación se basa en tener nuevas actividades que hagan que el tiempo parezca que pasa más despacio y que al final del día se tenga la percepción de que ha durado mucho más que otro.
Además, el ser humano también tiene un conocimiento de que el tiempo de vida es limitado lo que ayuda mucho a que asuma más riesgos y experiencias. De ese modo sentimos que el tiempo pasa más lento.

3- La “paradoja de vacaciones”, descrita por la psicóloga Claudia Hammond. Ella explica que nuestra mente analiza las experiencias de forma diferente. Si te estás divirtiendo, el tiempo parece pasar más rápido, mientras que aburrido pasa más lento.
“Nuestros primeros años tienden a estar relativamente sobrerrepresentados en nuestra memoria autobiográfica y, al reflexionar, parecen haber durado más”, explicó Hammond,
“mientras que, cuando ya tenemos una rutina el tiempo se mueve más rápido”.
Una encuesta realizada a 499 personas de entre 14 y 94 años de edad en la que se les preguntaba sobre la velocidad a la que sentían el paso del tiempo mostró que en lapsos cortos, como un día, una semana o un mes, no se alteraba la percepción del tiempo. Sin embargo, en duraciones largas, como una década, las personas mayores sentían que el tiempo pasa más rápido. Los participantes mayores de cuarenta años sintieron que el tiempo pasó más lento cuando eran niños y que fue acelerando poco a poco mientras pasaron por su adolescencia y edad adulta.

4- Investigadores aseguran que a medida que envejecemos, experimentamos el tiempo de manera diferente de lo que solíamos. Se cree que nuestra percepción del tiempo comienza a acelerar el paso del tiempo, a consecuencia de la reducción de la producción de dopamina en el cerebro impactando nuestros relojes internos. Otra realidad es que a medida que envejecemos, tenemos menos experiencias excitantes emocionalmente, como por ejemplo el primer beso, las vacaciones o los primeros días de escuela.
Esta reducción en la intensidad emocional nos hace experimentar lo que se llama hipótesis habitual. En pocas palabras: estamos en piloto automático con mucha más frecuencia. Tenemos una rutina que hace que todo sea monótono, el viaje diario al trabajo, trabajo, más tráfico, hacer la cena, dormir; los movimientos con la edad adulta, nos orillan a no pensar demasiado, y que los días vuelan.

5- Existe una teoría llamada “forward telescoping” donde consideramos que nuestros momentos más importantes, como el paso por el colegio, el nacimiento de nuestros hijos, la graduación de la universidad, que ocurrieron en los últimos 20 años, apenas sucedieron ayer.
Tomado de varias fuentes en la WEB

domingo, 21 de octubre de 2018

EL SISTEMA BRAILLE


Las personas ciegas se ven privadas de infinidad de cosas, incluyendo la lectura y el acceso a información que nos alerta de lo que pasa alrededor. Es gracias al sistema Braille que los invidentes pueden acceder por medio del tacto a los que sus ojos le niegan.
El sistema Braille utiliza una serie de puntos en relieve que se interpretan como letras del alfabeto y es utilizado por las personas invidentes que aprendieron el método. 
La existencia del Braille, les abre todo un mundo a quienes poseen serias discapacidades visuales.
El braille resulta interesante también por tratarse de un sistema de numeración binario que precedió a la aparición de la informática.



Braille, su origen.
Fue ideado por el francés Louis Braille a mediados del siglo XIX, que se quedó ciego desde su niñez. Cuando tenía 13 años, el director de la escuela de ciegos y sordos de París, donde estudiaba el joven Braille, le pidió que probara un sistema de lectura y escritura táctil inventado por un militar llamado Charles Barbier, que servía para transmitir órdenes a puestos de avanzada sin tener necesidad de delatar la posición durante las noches.
Louis Braille descubrió al cabo de un tiempo que el sistema era válido y lo reinventó utilizando un sistema de ocho puntos. Al cabo de unos años lo simplificó dejándolo en el sistema universalmente conocido y adoptado de 6 puntos.

Braille, en qué consiste. 

El sistema Braille se basa en seis puntos que se distribuyen de diferentes formas, cayendo dentro de lo que se considera un sistema binario. No se trata de un idioma, sino que de un alfabeto reconocido de forma internacional, capaz de exponer letras, números y hasta signos, lo que le hace realmente completo.
En total, existen 256 caracteres en braille, muchos de los cuales deben su significado al que le antecede o sigue. Incluso existe una traducción de las notas musicales al Braille.



Braille, mayor accesibilidad
La masificación del Braille es tal, que hoy podemos encontrar escritura Braille, no sólo en textos creados para gente invidente, sino que también en computadores con teclados en braille, teléfonos móviles e impresoras, que transforman un texto a dicho alfabeto.
La enseñanza del braille comienza desde muy temprana edad entre quienes nacieron ciegos y, los que se volvieron invidentes ya mayores, son capaces de aprenderlo rápidamente, siendo quizá la puerta de comunicación desde y para el mundo más importante, reemplazando el sentido de la vista con el del tacto de forma inteligente y ordenada.



Las formas más utilizadas para escribir las hojas de Braille, son:
La forma manual, usando junto con un punzón, para ir formando las combinaciones.
Las máquinas de escribir de éste sistema (no hay que olvidar, que las máquinas de escribir convencionales, se crearon por la petición de un conde, cuya hija era ciega para que pudiese escribir).
Las impresoras braille, las cuales pueden ser conectadas a una computadora. Esta última es la solución moderna y rápida al asunto.

Con respecto a los caracteres del tipo braille, estos ocupan mucho más espacio que los impresos convencionales. Una página típica de braille, puede medir 28 centímetros x 28, y hay espacio para 25 líneas, de 40 caracteres cada una.

El sistema braille es igual para los idiomas que utilizan el ALFABETO LATINO.
Cuando se adapta a idiomas que no utilizan el alfabeto latino, los símbolos de dicho alfabeto (es el caso del ruso, el griego, el hebreo, el árabe y el chino), se asignan de acuerdo a cómo se transcribirían en el alfabeto latino, sin tener en cuenta el orden alfabético.

El braille japonés y el braille coreano, han tenido que reasignar completamente los sonidos de los diferentes símbolos. En el braille japonés, los signos alfabéticos para una consonante y una vocal se combinan en sólo un símbolo silábico.
Por otra parte, en el braille coreano, las consonantes tienen formas diferentes dependiendo de si van al principio o al final de la sílaba. Estas modificaciones hacen que el braille sea mucho más compatible con el japonés y el coreano, pero implica que los sonidos latinos no se pueden mantener.
Fuente variadas paginas de la WEB